《渔舟唱晚》是由娄树华作曲的一著名古筝独奏曲在古筝曲目中占有非常重要的地位在音乐的百花园中也占居一席之地是古筝弹奏者必修曲目之一。有人曾说会弹古筝的人没有不会弹《渔舟唱晚》的。实际确实如此。此曲不仅深受筝家们的喜爱和重视也颇受其他门类音乐家的青睐。它先后被改编成民乐合奏曲古筝二胡重奏曲以及小提琴独奏曲1等。此曲在群众中影响极大如同钢琴独奏曲《悲怆》、小提琴协奏曲《梁祝》、二胡独奏曲《二泉映月》、琵琶独奏曲《十面埋伏》等一样无人不知无人不晓。此曲根据《渔翁乐》曲调展变化改编而成引用唐代诗人王勃《滕王阁序》２中“渔舟唱晚响穷彭蠡之滨”的“渔舟唱晚”为标题。全曲始终贯穿着“工尺上”、“工尺上四合”３这一核心旋律但在句式段落的结构安排上有很多新的变化使此曲曲式简练严谨。此曲已被认定为中国古筝名曲被选入《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》作为优秀古筝教学曲目被选入《古筝教学法》。

《渔舟唱晚》曲调优美如蓝天上的行云似山涧中的流水；节奏感强快慢强弱对比强烈音乐效果明显表现力突出音乐形象鲜明。乐曲具有鲜明的中国山水画风格一曲过后宛如一张美丽的泼墨山水图从音乐声中绘出。此曲慢板舒缓缠绵如歌似唱优美抒情活画出一幅夕阳西下波澜不惊上下天光一碧万顷的水上美景；快板急骤而有序如波浪起伏似破水飞舟刻画出一幅头戴斗笠身披蓑衣的渔翁捕鱼的动感十足的图画。乐曲的**过后更是别有洞天含蓄轻柔的结尾把人们带到深远的意境中。晚霞映照着万顷碧波天水相连波光粼粼老渔翁满载而归晚霞把他那饱经风霜的脸照得通红通红……我们好像可以从美妙的音乐声中看到这些甚至更多的细节。

《渔舟唱晚》版本很多几乎每个流派在处理这乐曲时都会产生具有一定特色的版本在这些不同的版本中一些细部的弹奏方法亦各式各样因人而异。本讲所讲的姹竞偷喾椒m扔屑坛校钟蟹⒄勾葱拢谘葑嗍导惺艿交队?

《渔舟唱晚》这乐曲虽然有一个具有实际意义的标题但是却没有非常具体的内容或者情节。比起那些具有严谨结构和明确故事情节的乐曲它更像是一幅写意的山水画浓淡相间在朦胧中显现出意境。这样就给予受众足够的空间进行个人化的诠释。欣赏音乐是一个演奏者与受众互动的过程并不是单一的灌输。对《渔舟唱晚》或者其他乐曲的理解很难得出一个精确的回答树立一个严格的标准。欣赏乐曲、理解乐曲或者诠释乐曲是基于主观思维的高级活动具有不确定性。它不会像客观事物那样有极为严格和明确的规律可循。虽然艺术本身也存在规律但只是一种一般性的规律不具备绝对意义。在规律之外存在着很多例外不同的人在不同的环境下欣赏乐曲时不同的心情都会导致对乐曲产生不同的理解。这些不同的理解并没有严格意义上的对与错可以说是永远没有答案的一个问题。本文中对乐曲情节内容做出的描述或者解释只是一个参考。它只是给演奏者、欣赏者打开一扇窗子提供一个线索让人从一个还算合适的角度来更好地欣赏乐曲。如果能够启引导读者从某一个最适合自己的角度来思考那就是一件令人感到非常欣慰的事了。

《渔舟唱晚》可分为六个弹奏乐段。第一乐段由十四小节构成第二乐段由十八小节构成第三乐段由十三小节构成第四乐段由二十二小节构成第五乐段为散板乐段第六乐段由八小节构成。

第一乐段为全曲的第一部分。此部分为慢板八度抓轻柔地引出富于歌唱性的优美动听、悠扬悦耳的旋律展现出诗情画意湖光山色的傍晚景象。乐曲一开始浑厚深沉、具有空间感的八度和声好像揭开了覆盖在一幅古画上的薄纱将这幅画由远至近推到人们的面前。这是一幅微微泛黄的古画似乎已经由于年代的久远而褪色但是它是一幅有魔力的画。在你凝神观看它的时候它开始慢慢地旋转并把你吸进画里去使你和这幅画融为一体。中弹产生的浑厚声音好像表示着你已经完全进入了这幅优美的风景画眼前是一个神秘的、凡脱俗的世界如同传说中的世外桃源。清风拂过水面泛起波澜登高远望一派湖光山色尽收眼底。轻柔的花音一带而过好像是蓝天上飞过的几只小鸟叽叽喳喳几声后便消失在远方。它们好像带来了吵闹但却反衬出幽静的存在让人感受到恬静和安逸再也没有精神上的紧张和局促。世俗生活带给人太多的压力无时无刻不在紧张中渡过。物质生活的丰富却是以牺牲人类精神世界为代价。再也见不到专心追求永恒真理的智者也见不到淡泊名利的隐士。快节奏的生活使人变成了资本和机器的附庸现代人们需要的是心灵的家园给沙漠添加一块绿洲。若有若无的音乐好似远处传来的一阵阵若隐若现的渔歌将人们带入到一片心灵的净土之中。稍有跳动感的节奏好像是微微的波浪在不断摇晃着小船。几处花音虽然不多但是却带给人身临其境的感觉好像自己已经置身于渔船之上。上滑音和下滑音的结合运用如同一艘渔船摇摆而来船头的渔夫甚至都清晰可见。眼前所见心头所感就是这朴素自然的渔民生活。

他们日出而作日没而息活的是那样简单但又是那样复杂。人生的一切道理就在他们撒网和收网之间。相比之下世俗的名利又算得什么呢。子曰：“饭疏食饮水曲肱而枕之乐亦在其中矣。不义而富且贵於我如浮云。”４这正好可以作为《渔舟唱晚》的注解或者说《渔舟唱晚》将这句充满哲理的话以音乐形式具体地表现出来。弹奏或者欣赏《渔舟唱晚》应该借此曲丰富自己的精神世界涤荡自己的心灵。第一乐段第一小节和第二小节的弹奏需要注意的具体问题有以下一些。

一是八度抓加揉弦的弹奏。第一小节出现了两个八度抓弹奏：第一个八度抓属于长音抓弹奏时拇指和中指的抓奏力度要一致以产生的八度音协调为准。在抓奏时应该充分挥腕部的带动作用起腕动作要明显。考虑到这里的度较慢所以可以适当加强动作的处理以增强整体的艺术效果。抓弦结束后提腕可以稍高一些腕部带动手部向左上方适当运动。运动停止时手的位置不能越过身体中线高度应该低于下颌。起腕时姿势要优美动作应圆滑不能出现僵硬现象。右手前臂和上臂应该随着手腕的运动而适当收缩肘部不能上翘。抓弦完成后左手应该揉弦要采取腕动揉弦法频率要大这样才可以使整体的音乐感觉细腻柔和。第二个八度抓的弹奏由于时值较短后续音的弹奏稍快所以起腕动作较第一个抓弦要小得多提腕高度也比较低。抓弦的起腕动作和提腕高度其他技术细节和第一个抓弦基本一致。

二是下滑弦的弹奏。要按照下滑弦5技巧的弹奏要领来弹奏将起音、过渡音、止音三者的关系处理好弹奏出标准规范的上滑音。这个上滑音比较规范所以难度不大。滑弦动作要果断应该一次到位不要二次运指下按找音差但也应该防止力度过大将音滑过在音高上出现不可弥补的失误。

三是按滑弦的弹奏。在第一小节中出现的按滑变音应运用按滑弦弹奏技巧按照按滑弦6的弹奏要领右手拨弦一次奏出弹奏出标准规范的按滑音。先应先在1音所在筝弦奏出按音2音然后下滑至升1音最后再上滑至2音将其保持在2音上结束弹奏。要注意节奏以及音高上的控制将这个音处理得准确柔和韵味纯正。

四是八度抓和抓后下滑弦的弹奏。第二小节出现了八度抓和抓后5音上滑音的弹奏需要运用下滑弦技巧来完成弹奏方法和弹奏要求同一小节可参照。

五是第二小节八度抓上滑音的弹奏。要在注意八度抓弹奏要领的同时还要注意下滑弦的弹奏要领。在抓奏时需要考虑控制拇指和中指的力度防止中指力度过大影响滑音效果。要控制假甲的触弦角度使抓音和声效果突出。滑弦要一次到位并且定位不能随意缓腕。

六是下滑弦后接上滑弦的弹奏。八度抓下滑弦后紧接着的3音上滑弦弹奏是在同一根筝弦上来处理的八度抓上滑音的止音为3音下滑音的起音。在完成前一个上滑音之后一定要继续保持按弦的状态不能放开也不能有习惯性的缓腕动作否则必然会造成二次按弦影响音乐效果。此外后续的上滑弦７的技巧要点很容易被忽略这主要体现在对起音、过渡音、止音三部分时值的控制上一般来说过渡音容易处理得非常短以至于造成下滑音效果不够突出。还要注意两个滑音间的衔接衔接原则是自然流畅。

七是下滑弦弹奏后弹奏位置的变化。此处1音上的下滑弦技巧处理比较简单没有什么特殊的要求注意弹奏要领一次滑弦到位即可。在左手下滑弦的同时右手指沿弦左移到中弹位置也就是有效弦段的中点然后按照曲谱的规定弹出后面的音。

第一小节弹奏指法为：抓抓托勾托；第二小节弹奏指法为：抓托抓托托勾托托。第一乐段第三小节和第四小节的弹奏需要注意以下几个具体问题。

一是八度抓与抹的衔接和八度抓的揉弦处理。八度抓和食指抹均为“中弹”在有效弦段的中点附近进行。要对弹奏力度加以适当控制使其在音量和音色上与前面小节相衔接。抓弦后的抹弦要注意控制假甲的触弦角度使音色与前面的八度和声音相统一。揉弦要细腻按照揉弦的弹奏要领进行。

二是抹托技巧、连托技巧和劈托技巧的运用。连续抹托要采取提弹法弹奏动作要自然优美充分利用拇指和食指指间关节的活动能力使其挥主要的弹奏作用突出旋律上的跳跃感。但是要注意在保证节奏明快的同时还要使抹托弹奏得扎实有力。连托要注意假甲的触弦角度不要过度压弦否则会使音干瘪没有动感。要以连贯流畅浑厚饱满为标准。劈托连续使用的时候应该注意劈弦时手指的运动方向保证两者音色的统一。

三是下滑弦的弹奏。要注意弹奏要领做到一次滑弦准确到位滑音韵味要足。要注意此上滑音与第一小节上滑音的不同之处：第一小节的上滑音起音、过渡音、止音各部分时值非常平均而这里的上滑音起音的时值相对比较长过渡音相对稍短一些。对于这样的细节具有较高水平的演奏者应该予以足够的重视和思考。

四是颤弦的弹奏。第四小节中的两个颤音均需用劈的指法来弹奏先要将音奏得饱满纯净不能因为指法的不同而产生音质的变化。其次要保证颤弦弹奏技术细节的准确从而保证颤音的效果。

第三小节弹奏指法为：抓抹抹托抹托勾托；第四小节弹奏指法为：抹托托托托抹托劈抹托劈。第一乐段第五小节至第七小节的弹奏需要注意的具体问题有以下一些。

一是连续抓弦的强弱对比。第五小节连续出现了三个八度抓弹奏这里除了要注意拇指和中指的弹奏力度一致、八度抓音饱满扎实、揉弦细腻柔和之外还需要对这三个抓弦弹奏的强弱加以控制。这一小节具有一个部分完结的性质所以在演奏时要注意表现出总结感。这三个抓弦在力度上应该依次渐强给人一种别有洞天的感觉。

二是节奏颤弦的弹奏。第五小节中出现的节奏颤音要按照节奏颤弦的弹奏要领来弹奏前半拍不作处理在后面的部分连续弹奏出三个每个时值为半拍的上滑音。整体弹奏应该轻松自如滑音处理节奏感要鲜明。

三是两个八度抓上滑音与后面相邻花音的弹奏衔接。八度抓上滑音的弹奏方法和弹奏要求前面均已讲过可参照。第七小节的两个花音均属于拇指连托下行占拍花音占二分之一拍。要注意花指的弹奏要领由弱到强由慢到快。整体音乐效果以时值准确连贯流畅清脆明亮为标准。花指运指方向为右前方但是要注意角度不要偏大。第一个花音的起音为高音5止音为3；第二个花音的起音为高音3止音为2。

四是下滑弦的连接弹奏。第六小节中的最后一个滑音由于被小节线所分割所以在时值的把握上容易出现偏差。实际上这就是一个时值为一拍的上滑音处理时按照滑弦的弹奏要领注意滑音效果以及滑音中各部分时值的准确即可。

五是滑弦后颤弦的接续弹奏。第七小节中的颤音由于紧跟在上滑音之后所以要注意颤弦与下滑弦的弹奏衔接。下滑弦弹奏结束后左手不要急于完成下一个颤弦而过快抬起应该在前面滑音余音消失的基础上或者在下一个6音弹响之后再抬起左手。这里需要演奏者尤其是经验不够丰富的演奏者控制一下习惯的弹奏方式。一般情况下当左手有滑弦、颤弦、按弦等弹奏任务时都是习惯先将左手放在相应筝弦上准备好然后再进行下一步的动作。但很多情况下会遇到左手技巧连续出现的情况这就要求演奏者能够控制住自己的活动摆脱以前养成的惯性思维在右手已经奏出相应音之后再开始左手技巧的运用。这个颤音属于一般性颤音要注意把握住弹奏力度。

第六小节和第七小节的弹奏指法为：抓花勾托抓花勾托托抓抹抹托抹托勾托。第一乐段第八小节的弹奏需要注意的具体问题有以下几个。

一是触弦位置。第八小节的音型与第四小节很相似为了增强乐曲的艺术性需要适当加以对比。演奏时要适当＊近筝码大约在或者是有效音弦段中点来弹奏具体的位置应该根据所使用的古筝的音色、演奏者自身对乐曲的把握等因素来确定。一般来说在＊近有效音弦段中点弹奏会取得比较理想的音乐效果这样弹奏出来的音浑厚优美动听感人。尤其是滑音的过渡音部分更是显得绵长细腻能和前面形成对比从而达到预期的音乐效果。

二是定时滑音的弹奏。定时滑音与一般的上滑音或者下滑音不同它比较严格地限定了各部分的时值不能随意处理。注意时值注意音准注意力度掌握是处理此处定时滑音的关键。