弹筝的姿势：

弹筝者本身要平稳肩膀以下各部位放松；筝与弹筝者距离约二个拳头远；弹筝者的心口正对古筝第1~3雁柱处。

运指的原则：

放松：身心放松才能使手指自然运力。

均匀：各指力道要均匀如摇指、捻指、轮指、琶音等。

稳定：触弦与手部移动必须平稳。所以手与弦的距离要适中。

灵活：手指是否灵活则表现在琶音上左手的和弦以及正反琶音的熟练都是很重要的。

学习的要领：

（1）指法的学习必须从练习曲的反复操练才能学得扎实。

（2）学习指法除了练习曲的操练外必须应用在曲子中才算学习完成。

（3）弹筝时最忌手腕僵硬。必须把重量放在指尖指头自然弯曲保持弯度手肘放自然。

（4）如何弹好一曲子？先必须熟练曲中的乐句与指法；再由欣赏名师的演奏来提升技法与改进缺点；最后进而去体会曲子的情境以自己的感觉诠释曲子才能弹出好的演奏来。

（5）当弹筝时能达到浑然忘我忘记自己在弹筝只觉得自己在筝的旋律中游走这才算是真正体会到弹筝的乐趣。

右手技法

传统演奏方法要求右手拨弦的手形是‘名指扎桩四指悬‘扎桩即无名指固扎在前岳山内外跟着四指的拨弦而移动。有人比做倒垂的花朵也有人比**爪形。在演奏中一般大指与中指保持五个弦距的宽度手掌的位置应以保持大指与中指拨弦重心的平衡掌心在从大指弦距数起的第二、第三弦距之间手不要过于垂直以略偏向右侧为宜。

扎桩起着支撑的协助其他四指拨弦的作用。某些‘四指悬‘的拨弦指法中仍需用无名指的扎桩以跟弦支撑用力。尤其大指的连续快拨弦必用无名指的扎桩来支撑才能用上劲。扎桩也不限于在前岳外进行根据拨弦音色的需要而常常在前岳山内的弦上跟弦扎桩。随着筝演奏技巧的展已很少使用扎桩了。

右手拨弹筝弦以大指、食指和中指为主无名指次之极少用小指。在重视手指的全面训练中要特别重视大指的拨弦训练。在筝曲主旋律的拨奏主要靠大指来负担。

大指拨弦用大关节。大关节指的是大指与手掌的根部边接的关节。大指用大关节拨弦容易保持斜下方的触弦角度。这种角度音结实、音色较好。另外应注意保持大指与筝弦过于垂直并略向前岳山自然倾斜的位置。

食指拨弦用小关节。指的是食指略有弯曲的第一、第二关节以第二关节的弯曲为主。

触弦时应避免向上扣弦的拨弦方法并尽量使大中二指触弦的音色接过。

中指拨弦用大关节指的是中指与掌心连接的关节。中指向里拨弦角度与大指大致相同即斜下方的拨弦。中指与筝弦保持约４5度的角度略向前岳山自然倾斜。

无名指有时在岳山内扎桩有时拨弹筝弦。拨弦时一般用小关节不触弦时自然放松略有抬起注意不要碰弦。

小指在演奏中保持自然放松、略微抬起的状态。在某些长琶音中有时用小指配合拨弦。

从低音至高音的拨弦要有一个斜线概念。右手拨弦的位置在高音区距前岳山为３．5公分。在低音区约７．5公分从最低音弦的拨弦点至最高音的拨弦点划一条直线（实际是弧线）这条斜线就是右手拨弦的基本位置。由于乐曲中音色对比的需要也常变换拨弦点的位置有时拨弦点在弦的三分之一处或接近前岳山的地方。

筝的演奏技巧十分丰富。学习时应努力通过科学方法掌握这些技巧。合理的触弦角度是出良好音色的必要条件；松弛而富有恰当爆力的拨弦是学习各种技巧表现的基本环节。

a．右手单指指法

1．托演奏时大指向外拨弦即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力‘扣‘弦。托的动作是通过肩臂手及假指甲自然巧妙而协调一致的运动。弹奏的手指小关节不弯曲以大指的根部为基点自然用力。向斜下方拨弦。

连续托指称为‘连托‘。可以用指不离弦连续托指的方法也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法前者声音连贯后者声音结实且有助于指力的训练。托是筝演奏法中的基本指法它用于单音或音阶旋律下行的演奏在‘重勾劈托‘以及下行‘历音‘等指法中也要用到托的拨弦方法。

２．劈演奏时大指向里拨弦指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点略偏斜上方角度拨弦。劈是托的反向指法。它常与托交替使用或连续交替使用。在旋律中音值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时经常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。‘重勾劈托‘或‘母指摇‘中均包含着劈的指法。

３．抹演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏也用单音或上行音阶的拨弦。‘食指摇‘和‘三勾轮抹‘指法中都包含有抹的指法。

抹单独使用时常用大关节向斜下方拨弦。它与其它手指配合拨弦时由于度和手形的限制则采用小关节（第二、三关节）弯曲略斜上方拨弦。采用这种方法时应注意音色的统一和触弦的灵活。

４．挑演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上借助大指的辅助力量以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠助力量以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠自已第一、第二关节的拨动以臂带指进行拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。

挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏；也常用于与大指配合或与大中二指相互配合的演奏。在些综合指法中如‘历音‘、‘反小撮‘及‘反重撮‘中都包含有挑的拨弦指法。

5．勾演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作以中指指根第三关节为动点带动全指向里略成斜下方的运动。应注意第一第二关节不弯曲呈自然放松状态同时在放松中蕴藏着一定的力量。就是以放松为基础并保持一定的力进行弹奏。勾的触弦角度应始终立足于弹弦而不是象勾子一样勾弦。只有用斜下方的弹弦才能取得良好的音芭和音质。

勾常用于与大指的相互配合拨弦也常用于与大指和食指的相互配合拨弦；有时也用于音音或上行音阶旋律进行的。在一些综合指法如‘撮‘、‘重撮‘、‘重勾劈托‘以及‘三勾轮抹‘中都包含有勾的拨弦指法。勾在筝曲中象托一样广泛地加以使用它是筝曲中仅次于托的一种常用指法。

6．剔演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用剔常用在与大指相配合的综合指法‘反撮‘、‘剔撮‘、‘反重撮‘中也用于右手‘扫弦‘、‘剔挑‘等综合指法中。

７．打演奏时无名指向里拨弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于无名指一般不戴假甲将个别音用无名指的打来拨奏以取得柔和的色对比和绵缓的音响效果。另外在一些和弦的演奏中也包含着无名指向里拨弦的‘打‘的指法。

还有一种改进的指法即用带指甲的无名指代替中指拨弦的方法中指从演奏八度底半的位置上挪出来用在大指与无名指所演奏的八度内其他音的拨奏上。这种改进的指法使得八度内不仅有食指的抹、还增加了中指的勾剔。

打用于琶音的指法顺序是：由低到高用‘打勾抹托‘由高到低用‘托抹勾打‘。

８．摘演奏时无名指向外拨。

Ｂ、右手组合指法

1．撮类指法

a.撮：大指用托中指用勾两种指法在两根弦上同时相对拨弦。演奏时要求大中二指弹弦整齐同出一声以及斜下方的触弦角度。且忌大中二指弯曲而向上‘扣弦‘。

撮在筝曲中广泛使用有时演奏单个的八度和音不时演奏连续出现的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶尔也用于五度、六度、七度和音的演奏。

b.反撮：大指用劈中指用剔两种指法在两根弦上同时反向拨弦。反撮是与撮相反的种指法。

反撮用于八度和音的演奏。它不单独使用常紧跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。

c.剔撮：大指用托中指用剔两种指法在两根弦上同时向外拨弦．也称为‘撮指‘。

剔撮是河南流派中特有的一种指法。在河南筝演奏家曹东扶先创作或订谱的筝曲中经常可以遇到。

剔撮主要用于八度和音的演奏。在‘八度摇‘指法中也包含有剔撮的成份。

d.劈撮：大指用劈中指用勾两种指法在两根弦上同时向里拨弦。

劈撮极少使用。它有时用于上行八度和音的快连续拨奏。在‘八度摇‘指法和‘重勾劈托‘指法中都包含着劈指的拨奏。

e.小撮：大指用托食指用抹两种指法在两根弦上同时相对拨弦。

小撮主要用于演奏三度、四度和音有时也用于演奏二度、五度和音。

f.反小撮：大指用劈食指用挑两种指法在两根弦上同时反向拨弦。

反小撮用于小三度、四度（偶尔也用于二度）和音的演奏。它不单独使用常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。

g.重撮：大指用托食指用抹中指用勾三种指法在三根弦上同时使用。

重撮常用于在八度内增加一个音符的音型中也常用于密集位置的三和弦的演奏。

２．摇类指法

a.食指摇：食指用抹和挑连续交替向里向外快拨弦。触弦时要求大指轻轻捏在食指近指尖第一关节上这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起名指或小指不可有扎桩的动作；手掌根部轻轻搭于前岳外（但重心不要放在筝头上）。不时手掌不搭前岳山外而略有悬空力量通过肩传至大臂再传到小臂带动手腕的摇动形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力甚少主要起着控制触弦深浅和角度的作用。假指甲的质量以及触弦的角度深浅对摇指的音色、音量都有直接的关系。食指摇在筝曲的旋律演奏中广泛使用尤其在长音的演奏上。

b.拇指摇：大指用托和劈连续交替向外向里快拨弦。拇指摇靠大指的指根关节拨弦即以拇指与手掌的连接处为动点带动全指运动。其它小关节不要向里弯曲。大指与弦的角度以３o－４o度为宜。拇指摇有时用扎桩有时不用扎桩在快演奏长音或时值较长的符用扎桩（扎桩一般用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时不用扎桩。拇指摇除用大关节的拨弦方法外也有的人是用大指的小关节拨弦的。

在演奏时值较长的音符时拇指摇常与三种指法相配合。即：

1用勾指法与低八度音相配合称为‘勾拇指摇‘。

2用撮指法演奏出八度音在高音（长音）上紧接着用拇指摇称为‘撮拇指摇‘。

3先用历音紧接用拇指摇称为‘历音拇指摇‘。

拇指摇在旋律的演奏中广泛使用即用于长音也用于短促音的演奏。由于手形的便利它在使用中更便于与其它指法的变换和配合在这一点上拇指摇比食指摇要方便灵活。

c.八度摇大指和中指在八度和音的两根弦上用劈撮和剔撮连续交替快拨弦。八度摇靠手腕演奏手指关节不动大中二指要保持八度的弦距且手指略有弯曲以适应这种指法的需要。八度摇仅用于连续八度和音的演奏它在筝曲中使用比较少。

d.双指摇：食指和中指同时向里向外连续交替快拨弦。

双指摇的动作与食指不同：

1食指摇用大指轻按在食指上由食指拨弦；而双指摇的食指、中指都是独立进行拨弦。

2食指摇一般要用手掌根部轻按在前岳山外侧随拨弦音位的变化而前后移动；而双指摇是手腕略有悬空的拨弦。

双指摇极少使用它一般用在三度或与三度接近的和音演奏上。

３．其他组合指法

a.扫弦：手指向外快拨奏相邻的几根弦（一般是低音弦）称为‘扫弦‘。

扫弦左右手都有一般左手用的多。扫弦时用中、名、小指或食、中、名小四指快向外拨奏相邻的几根弦出音如同一声。

扫弦多用在急促、热烈或激动的气氛中。

b.剔挑：中指用剔食指用挑两种指法在两根弦上同时向外拨弦。

它仅用于三度或与三度接近的和音演奏上。在双指摇中也包含着它的拨弦方法

c.勾抹：中指用勾食指用抹两种指法在两根弦上同时向里拨弦。

勾抹很少使用有时用于三度或三度接近的和音的演奏上。在双指摇中也包含着它的拨弦方法。

d.重勾：中指用勾的指法向里快拨奏相邻的两根弦。

重勾不单独使用它常用在拇指的前面犹如拇指摇的‘装饰音‘但并非一般轻巧的加花而是强有力的低八度音及其邻近音的烘托拨奏。在组合指法‘重勾劈托‘中也包含着重勾的用指方法。

e.重勾劈托：这是由四次拨弦组成的一组综合指法。该指法的四次拨弦是：

第一次劈和重勾同时拨弦由劈拨奏旋律音的弦由重勾拨奏旋律的低八度音及其邻近的弦；

第二次：用托拨奏旋律音的弦；

第三次：用劈拨奏旋律音的弦；

第四次：用托拨奏旋律音的弦。

在这四次拨弦中旋律音是用‘劈托劈托‘拨奏的低八度及其邻近音是用‘重勾‘拨奏的故称‘重勾劈托‘。

重勾劈托常用于十六分音符连续进行。还有一种‘重勾劈托‘的指法它的四次拨弦动作是‘第一次用重勾拨弦；第二、三、四次用‘托劈托‘相继拨弦。‘托劈托‘拨奏弦律音。重勾劈托应用于四个十六分音符中第一个是低八度音第二、三、四个音是旋律音的演奏。

f.历音：顺着弦序用右手或左手自下而上（即自低音而高音）或自上而下（即自高音而低音）连续拨弦。也称‘刮奏‘。

历音是筝演奏中最富用特色的技巧之一。在各种风格的传统筝曲和创作筝曲中历音的运用广泛而又丰富多彩。它可以用于抒情的段落也可用于强烈激昂或热烈欢快的旋律中。

netbsp; a.泛音：演奏泛音可采用两种方法：一种是左手食指虚按泛音点右手食指或大指拨弦右手拨弦时左手碰弦并随即离去。另一种是单手演奏泛音右手掌外侧虚按泛音点大指与食指捏在一起用‘挑‘触弦手掌也同时碰弦并即离弦以此产生泛音左手也能解放出来吟按琴弦。

泛音位置：筝演奏的泛音都是自然泛音泛音点在筝码右侧弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三处。

为了准确地演奏泛音可在也泛音的琴弦对准的面板上作一标记以使左手手指准确地虚按在泛音点上。

b.扣摇：右手用摇指拨弦时左手拇指紧压在音弦段上（紧扣弦）并由近码处逐渐向右移动而后又由右逐渐向左移动（有时仅作由左向右移动）。

扣摇在乐曲中可用作渲染气氛或模拟风声。

c.琶音：常演奏和音、和弦或分解和弦。筝演奏琶音有时单手有时双手配合。

单手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上顺音的弦序拨奏或用大、食、中、名四指由上而下顺音的弦序拨奏也有仅用三指拨奏。用五指拨弦很少使用。

d.打圆：大指用托中指用勾托勾或勾托连续反复拨奏成八度的两个音弦。打圆是筝的一个特色技巧使高低八度两个音揉合在一起并延续下去。

e.近撮：大指用托中指用勾先托后勾或先勾后托托与勾的间距时间甚短。

近撮是一种特殊技法用在特殊的音乐风格中。

f.滚：这是从其他弹拨乐器借鉴来的一种指法。食指用挑大指用劈在同一根弦上依次快连续拨奏使音延续。与摇指作用类似但音色有所不同滚指音色浑厚摇指音色清晰。

g.短音：右手用抹（或劈）拨奏前岳山外或后岳山外的短弦（弦很短音无固定音）使之出类似滴水声、鸟鸣声的奇异音响。

h.柱：左手食指轻按在筝柱上端的筝弦上右手拨弦使弦出浑厚、含蓄如鼓鸣之声。这是筝演奏家赵玉斋先生的特色技巧之一。

i.柱外刮奏：左手（或右手）在无固定音高的码左侧弦段上使用历音的手法进行拨弦。这种指法常用左手拨奏有时也用右手或左右手交替拨奏。

j.捻：食指用挑、大指用劈依次连续交替快拨奏相邻的两根弦拨奏时左手将较低的一弦的音高按至与另一弦相同的音高。

捻是用于音的延续的技法之一它虽与食指摇、拇指摇都是用于使单音延长的指法但捻的音响效果又别具特色使用时应避免碰击琴弦的声音。捻不如食指摇、拇指摇度快但捻的音结实。

左手技法

左手指法可分为两类：一类是左手吟按指法一类是左手拨弹指法。

左手吟按指法是筝最富有特色的指法。古代弹筝有只用吟按指法不用左手拨弹的。在筝曲中表现出的细腻、委婉的情趣与左手技法的巧妙运用有着十分密切的关系。

左手吟按指法的基本要求左手在码子左侧弦段上润饰、美化和改变右手拨弦音的各种指法称为左手吟按指法。使用吟按指法时先用左手的食中二指或食中名三指自然并拢手指略有自然弯曲以手指的顶端触弦跟着右手拨弦音进行。需注意以下几个问题：

1）左手指尖触弦中指用力较多食指（或食名二指）用力次之。

２）左手指尖触弦部位在码子左侧16－1９公分的地方高音区弦长一些低音区弦短一些。

３）左手手指略有自然弯曲（是在吟按指法进行时自然形成的）。手指与手背约成11o度角。

４）吟按指法一般是随右手大指的拨弦音移动偶尔也随中指按弦。某些和音或和弦音的按揉则根据需要随食中二指按弦或每指吟揉一弦。左手随右手移动的方向向外侧拨时左手偏向左前方；向内侧拨弦时左手移向靠近身体的方向。

5）吟按指法的用力是肩部顺臂自然传递到手不可单纯用手或手腕的力量压弦也不可单纯用指力拨弦只有在一些个别的技法中手腕或手指的用力可略多一点一般手腕是?

6）左手吟按的基本‘图式‘是以手指和肩部划一直线以手和臂成弯弓形各种指法是以这个弯弓形的摆动或摇动为基础而进行的。

７）左手大指和小指随手形自然放置大指自然置于食指旁小指置于各指旁可有自然的分离不可过翘起或垂下。

a、左手吟按指法

1、颤音：右手拨弦后左手的食、中二指（或食、中、名三指）立即在该弦的码外弦段上作十分轻微的上下颤动使声音圆润柔美。颤音与后面要讲到的揉弦是有区别的：颤音仅有轻微起伏的揉动音波单纯音高变化甚微；揉弦颤动起伏大（音高相应变化也大）揉动手法丰富多采。当掌握了颤音的规律性后在演奏乐曲时可自由运用。

２、揉弦：右手拨弦后左手的食、中二指（或食、中、三指）在该弦码外弦段上做轻快而有规则地连续颤动使声音出悦耳的音波。

揉弦是筝的很富有特色的一种技法。它既不同于拉弦乐器的改变弦长的揉弦也不同于某些弹拨乐器的小幅度单指揉弦。筝的揉弦有它独特的手法它通过左手一下一上均匀地揉动使音弦段改变着弦的张力并使弦长有所改变使音弦段生一张一弛、一短一长有规则的变化使琴音优美、柔和而流畅。通过揉弦加强了音乐感染力。不同的揉弦方法又适应了不同的艺术需要有些地区的特有揉弦效果又表现出这些地区的地方风格。

筝的揉弦幅度一般控制在小二度至小三度之间。

筝的揉弦种类可细分为慢揉、快揉、轻揉、重揉等。慢揉和快揉是揉弦度上的变化；轻揉和重揉是力度上的变化。这些揉弦法也可互相结合起来而产生慢而轻的揉弦指法；快而轻的揉弦指法；慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法都需要在练习中不断体会才能熟练掌握。

揉弦还常和按音结合起来使用有按揉和揉按之分。‘按揉‘是先按后揉；‘揉按‘是先揉后按。

筝的揉弦除了上述方法外还有些新的展。如在一个和音或三和弦上的揉弦可以仅揉旋律音也可以对每个音都行揉弦。揉一个和音时用两个手指进行；揉一个三和弦时用三个手指进行。

３、按音：在右手拨弦的前后左手的食中二指（或食、中、名三指）在该弦码外音‘。按时应注意:

1）触弦动作要敏捷。要求按下去就是所要按的音高。在旋律进行中按音的准备时间很短就更要求按音动作必须迅。

２）按音时用力要自然放松。运用左手和左手臂的自然力量肌肉放松并富有弹性的动作来完成的按音往往容易紧张和僵持从而影响了音高、音准。必须加强这方面的训练。

４、滑音：筝的滑音很丰富主要有上滑音、下滑音、连线滑音、上回转滑音和下回转滑音五种。分述如下：

a.上滑音：右手拨弦后左手进行按弦在按弦的过程中使音产生滑动滑到一定的高度而停止（保持音高）。

b.下滑音：左手先行按弦按到一定程度后保持住然后右手拨弦随即左手抬起向上滑动将弦松回原位或松回到一定的音高。

c.连线滑音：用加箭头的弧线把两个或几个音符象连线记号似的连接起来表示从第一音符依次滑奏到最后一个音符。

连线滑音并不特别强调某一个音它所强调的是每个音的准确音高准确时值和均衡音量。对连线滑音的要求是：滑而不乱连而清晰在音的滑动中把每个音符连贯而准确地演奏好。

d.上回转滑音：右手拨弦后左手瞬间将本音按高大二度或小三度（有时是小二度）然后再转回本音。

e.下回转滑音：左手先行按弦将弦音按高大二度或小三度（有时是小二度）然后右手拨弦随即左手放回再按下按至原按音音高。

除了以上五种滑音外在筝上还有一些特殊的滑音如颤音滑音压弦特殊滑音等。

滑音的作用在增加音乐的色彩使之生动地表达乐曲的内容让乐曲更富于歌唱性。不同流派风格的筝使用着不同技法的各种滑音。

5、走：也称走揉这是由揉弦派生出来的和种技法。演奏时右手连续拨弦左手边揉边向后岳山移动左手在码外弦段上的动作带有一定的节奏性。

‘走‘一般用在先按音然手右手不断拨弦左手边‘走‘边使音恢复至原散音音高的曲调上来。它独特的揉弦效果使音色有所变化音乐具有新奇的色彩。

走常用于不断下行的一串音符上。在河南地方风格的筝曲及河南曲剧音乐中用到它。

6、压：也称压揉这也是揉派生出来的一种技法。在右手快弹奏出级进的散音音阶时左手掌边压边揉弦使揉弦后的音高在整音与半音之间。

压一般用在热烈、欢腾的乐曲中。

７、双按音：左手两个手指在两根弦上同时按音。左手一般用中、食二指按弦。

８、点：右手拨弦时左手同时触弦触弦要轻快而急地一碰即离如晴蜓点水一般。它的作用在于增强特色。点一般用在轻巧的乐曲中。

Ｂ、左手拨弦指法

1、扇：左手大指以极快的度顺弦序连续拨奏。

扇的作用在于渲染热烈的气氛。

２、扫：用左手食、中、名三指向外扫弹相邻的三四根弦使出音如同一声。

扫指左右手均用以左手用的较多。

３、扭：左手大指和食指捏紧一根筝弦用力扭放出声。

４、柱外刮奏：它常用左手来拨奏有时也用右手或左右手交替拨奏。

双手配合技法

1、轮抹：左右手用抹的指法快交替拨弦。拨弦的顺序一般是先右手后左手。轮抹常用于演奏连续的十六分音符表现跳跃或急促的情绪。

２、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作：

第一次右手用三勾；

第二次左手用抹；

第三次右手用抹；

第四次左手用抹。

三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。

３、轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序一般是先右手后左手。

轮撮常用于连续快八度和音的演奏。

４、双手琶音：用双手配合弹奏琶音演奏分解和弦取得如流水效果。

双手琶音的用力一般要求每个手指力度要均衡有时强调大指要稍多用力以突出琶音中的旋律音。

双手琶音应注意左右手的衔接要紧凑时值要准确。

5、双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛取得某种特殊色彩。

双手配合拨弦的手法很多以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有：

a.左手弹伴奏音型右手弹旋律

b.左手弹历音右手弹旋律

netbsp; d.左右手交替弹历音激烈时如急风暴雨；缓慢时如潺潺流水

e.左手弹分解和弦右手弹旋律

f.右手弹旋律左手弹对位性旋律或副旋律

g.右手弹旋律左手弹某种效果（如打击乐、鸟鸣等）