古筝的展最为人瞩目以快指序技法技巧领引着古筝的展呈现出传统筝曲、流派筝曲、充满流派风格的现代筝曲、非常前卫的筝曲都同时并存展的局面同时充满左手技法技巧、韵味丰富的筝曲也越来越被人们喜爱和重视。这是因为古筝是以韵见长的一种乐器如何体现这一特有魅力许多古筝大家、名家（明家）、前辈都对此颇有感悟语重心长的指出要特别注重左手的演奏功夫。因此我把在学习中积累的一些有关论述奉献给大家供大家学习运用。

赵玉斋

左手是古筝的魂！

叶申龙

我们年轻时在学校和赵玉斋老师学筝的时候赵老师经常讲：左手是古筝的魂！当时由于年龄的关系对此还不太注意、也不太理解后来才逐渐理解的越来越深刻人们之所以喜爱古筝并有别于其他乐器并不在于它的演奏度上有多快更重要的是在左手的韵味上这是其他乐器所不能媲美的所以应特别重视左手韵味技巧的学习。

阎莉

各地筝曲除了乐曲结构调式各有不同之外主要区别在左手的颤、揉、按、滑、揉技法长期以来各地区形成了十分丰富的左手技法他给予乐曲以优美动听的音乐韵律使之动人心弦赋予乐曲以无比的生命力。

如果左手演奏技术掌握不好就演奏大型独奏曲那么它的风格、韵味是不会演奏出色的。

曹桂芬

根据我们几十年时间的实践的体会总结了这样两句话：快功练流利、清脆；慢功练音色、韵味。这与戏剧、曲艺有相同之处。

弹筝右手看起来比左手忙但曲子的风格韵味常出于左手。世界上凡是肉眼看得见的东西容易学看不见的东西就难学。右手弹筝手指按在那根弦上看得明白；而左手按弦的深浅、颤音的掌握、收放的控制等等更重要的是靠耳朵、靠感觉。韵味出于慢功。

焦金海

古筝左手的按、揉、画、颤、点等技巧常能使苦音惟妙惟肖地阐人们内在的思绪从而蕴含着深厚的华夏神韵。

傅明鉴

左手恰到好处的“吟、揉、按、滑”是筝乐表现力的“灵魂”所在。“以韵补声声韵相成”是古筝音乐的特点所在左手按颤技巧运用的好坏很大程度上决定了一个古筝演奏者的艺术水准的高低。缺乏了左手的按颤运用筝乐就淡而无味失去了光彩。

高哲睿

古筝的特点是什么？在于其演奏中倚重的左手按音技巧的运用及由此派生的特有韵味筝乐风韵独特个性鲜明奠定了其在民族音乐中的地位是其它固定（或半固定）音节乐器所不能取代的。

曹永安、李汴

对于传统的左手技巧父亲（曹东扶）尤其重视他认为这是古筝区别于其它弹弦乐器的一个重要方面。无论是处理板头曲还是自己创作乐曲他都很注意利用弦的余音来充分挥左手揉、按、滑、颤等技巧使乐曲的韵味无穷。

王中山

快是技巧慢更是技巧当前以快代替一切是错误的传统筝应该得到重视。

高百坚

如果把右手弹弦喻为绿叶那么左手按弦应是红花故有三分弹、七分按之说。

袁莎

同样的谱子同样的曲目弹出的不同味道是在细微之处其微妙尽显在左手的按滑音上轻拢慢拈抹拂挑中深藏人无我有之韵味。

从以上这些论述中我们不难看出要学好古筝弹好筝曲让筝曲富有音乐的表现力必须重视左手功夫的学习熟心体会、细心运用。切不可把左手的技巧看得太简单了“不就是按、揉、滑、颤吗”。其实内涵多多力度上的轻重缓急刚柔缓慢筝弦波动幅度的大小时值的长短其间的千变万化运用的精准到位十分不容易因为乐谱上这些也是没法标志出来的要便靠心境、意境、情境去理解靠手感去随机变化体现运用不是只凭一般的理解就能学好的。

现在学古筝的不只是少年儿童许多中、青年甚至老年也加入到了学筝的行列中虽然起步稍晚了一些但也具有其自然的优势理解能力好目标比较明确具有热情性、稳定性在方法上加以注意就更好了。所以中青老年的古筝爱好者应扬长避短以短小适中、充满韵味的慢曲子为主以快慢结合的曲子为辅待心有余力也足的时候再去接触快的大的快的曲子更为合适因此重视左手功夫的学习选择一些韵味很浓的慢曲更切合实际一些更适合中、青、老古筝爱好者的学习。

作者梁禹简介：世居奉天（沈阳）中国音乐家协会古筝学会会员中国民族管弦乐学会会员。中央音乐学院出的vcd中收录了所弹参赛（文化部主办的第一届民族器乐独奏比赛青年组）曲目《四段锦》8岁始师从叶申龙老师已有15年深得教诲获益匪浅每日练筝不辍累计已有2万小时以上对各个流派进行了一些学习先后参加过朝阳古筝艺术节、中国大风杯全国大学生艺术节、文化部艺术大赛出演中国民管《桃李芬芳》音乐会及省、市的若干比赛。

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