[托]——演奏时大指向外拨弦即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。托的动作是通过肩臂手及假指甲自然巧妙而协调一致的运动。弹奏的手指小关节不弯曲以大指的根部为基点自然用力。向斜下方拨弦。

[连托]——连续托指称为连托可以用指不离弦连续托指的方法也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法前者声音连贯后者声音结实且有助于指力的训练。

托是筝演奏法中的基本指法它用于单音或音阶旋律下行的演奏在“重勾劈托”以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法。

[劈]——演奏时大指向里拨弦指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点略偏斜上方角度拨弦。劈是托的反向指法。它常与托交替使用或连续交替使用。在旋律中音值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时经常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。“重勾劈托”或“母指摇”中均包含着劈的指法。

[勾]——演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作以中指指根第三关节为动点带动全指向里略成斜下方的运动。应注意第一第二关节不弯曲呈自然放松状态同时在放松中蕴藏着一定的力量。就是以放松为基础并保持一定的力进行弹奏。勾的触弦角度应始终立足于弹弦而不是象勾子一样勾弦。只有用斜下方的弹弦才能取得良好的音芭和音质。勾常用于与大指的相互配合拨弦也常用于与大指和食指的相互配合拨弦；有时也用于音音或上行音阶旋律进行的。在一些综合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾轮抹”中都包含有勾的拨弦指法。勾在筝曲中象托一样广泛地加以使用它是筝曲中仅次于托的一种常用指法。

[剔]——演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用剔常用在与大指相配合的综合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中也用于右手“扫弦”、“剔挑”等综合指法中。

[抹]——演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏也用单音或上行音阶的拨弦。“食指摇”和“三勾轮抹”指法中都包含有抹的指法。抹单独使用时常用大关节向斜下方拨弦。它与其它手指配合拨弦时由于度和手形的限制则采用小关节（第二、三关节）弯曲略斜上方拨弦。采用这种方法时应注意音色的统一和触弦的灵活。

[挑]——演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上借助大指的辅助力量以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠助力量以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠自已第一、第二关节的拨动以臂带指进行拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏；也常用于与大指配合或与大中二指相互配合的演奏。在些综合指法中如“历音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的拨弦指法。

[打]——演奏时无名指向里拨弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于无名指一般不戴假甲将个别音用无名指的打来拨奏以取得柔和的色对比和绵缓的音响效果。另外在一些和弦的演奏中也包含着无名指向里拨弦的“打”的指法。还有一种改进的指法即用带指甲的无名指代替中指拨弦的方法中指从演奏八度底半的位置上挪出来用在大指与无名指所演奏的八度内其他音的拨奏上。这种改进的指法使得八度内不仅有食指的抹、还增加了中指的勾剔。打用于琶音的指法顺序是：由低到高用“打勾抹托”由高到低用“托抹勾打”