古筝独奏曲《庆丰年》是由赵玉斋创作的一欢快热烈火爆喜庆气氛浓厚的古筝独奏曲目生动地描绘了丰收之年人们的喜悦心情和对幸福美好生活的追求。乐曲运用很多全新的技巧形象地展现出鞭炮声声锣鼓喧天万众同心喜庆丰年的极为热烈的场景使人如临其境如闻其声。《庆丰年》自一九五五年问世以来引起了一定的关注深受国内外筝家和广大群众的喜爱。此曲已被认定为中国古筝名曲被选人《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》（古筝独奏曲庆丰年视频教学请进入网站学习欣赏）古筝独奏曲《庆丰年》并作为优秀古筝教学曲目被选人《古筝教学法》。

《庆丰年》取材于山东传统的“老八板”音调以山东套曲《小溪流水》的旋律为基础．吸收了民间锣鼓的节奏在原曲调的基础上拓宽了创作思路极大地丰富了乐曲内容。在古筝的弹奏技巧上赵玉斋大胆创新使用了很多以前所没有使用过的全新弹奏技巧使左手同右手一样在筝码右侧进行复杂的弹奏极大地强化了古筝的和声功能。在当时这应该说是一种了不起的创举。由于加入了大量左手的弹奏技巧使古筝的表现手法有了一个质的飞跃掘了乐器本身所具有的潜力使古筝艺术得到了极大展。此曲创造性地运用了左手大抓、左手套抓、双手交替套抓、左手刮奏、和声刮等技巧增强了乐曲的表现力也为以后的筝曲创作奠定了基础。

如同所有新生事物的展历史一样古筝独奏曲《庆丰年》的出现在当时也是颇具争议的。我国的艺术在历史上一向以追求达到某种意境为主要目的即所谓的“诗情画意”。例如在我国绘画的历史上很多作品都是追求一种意境而相对忽视事物本来的客观面貌。在文学上我们讲究“炼字”和“惜墨如金”务必简洁以一字传神而相对忽视细节的描写和铺陈。在音乐上我们也有类似的传统。相对于西方音乐我们的传统音乐大多忽视和声的运用追求以简洁的手法来表达意境。古筝艺术的展在一定程度上遵循了这种艺术思想这是必要的。但是由于受到传统观念的影响．一种认为在演奏古筝时左右手的分工应该明确的意见曾在一段时间里占有相当的地位。这种观点认为古筝演奏左手居左额按推揉右手居右勾抹劈托二者泾渭分明不能有任何改变否则就是离经叛道。有的人甚至大声疾呼：“左手要是能弹筝那脚也就能弹筝了!”所以在很长一段时间里古筝一直得不到充分的展．其强大的和声功能一直没有得到应用。而在音乐中和声的作用极其重要从某种意义上来说．没有和声就没有现代丰富多彩的音乐。于是古筝艺术常常被人误解有的人因此得出“古筝最简单”和“不值得为其耗费一生”的结论。古筝独奏曲《庆丰年》的出现使古筝向着和声乐器的方向迈出了重要的一步。虽然现在看起来它运用到的和声技巧比较简单弹奏起来也没有太大的难度但在当时却是一次重大的改革。从无到有这是一个质变的过程具有重大的意义。乐曲问世后也曾经遭到过一些否定和批判但通过实践的检验这乐曲逐渐被人们所接受成为具有划时代意义的代表性作品。

古筝独奏曲《庆丰年》的意义并不仅仅体现在使用左手参与弹奏上。在《弦索十三套》中的《军令》一曲中即有左手演奏的记载。在古筝独奏曲《庆丰年》之前的一些筝曲创作中也出现过左手技巧的使用但这些使用相对来说都比较简单。最重要的是这些技巧并没有真正以体现古筝的和声功能为主。而古筝独奏曲《庆丰年》一曲开始真正把左手弹奏部分当作整体的一个有机组成部分来考虑尽可能地充分展现古筝所具有的和声功能。在编配上可以看出作者花费了一定的功夫力求创作出古筝历史上前所未有的作品。这乐曲打破了原来古筝左右手界限分明的戒律开创了古筝双手系统弹奏的先河也给后来的古筝曲目创作打下了良好的基础。所以。将这乐曲赋予划时代的意义并不算溢美之词。古筝独奏曲《庆丰年》一改古筝形象一展古筝风采为古筝艺术园地增添了一枝馨香的花朵。一石激起千层浪在古筝独奏曲《庆丰年》的影响和推动下一优秀古筝曲目相继推出。

古筝独奏曲《庆丰年》属d调曲目应用d调来弹奏二十一弦古筝定弦为倍低音1至倍高音1。但是使用g调来弹奏也具有可行性有些版本的音像资料就是利用g调演奏的。古筝独奏曲《庆丰年》可大致分为十个弹奏乐段。第一乐段也是整乐曲的第一部分为散板。第二乐段由十五小节构成第三乐段由十三小节构成第四乐段由二十小节构成第五乐段由二十三小节构成第六乐段由二十四小节构成。这五个乐段构成了乐曲的第二部分行板。第七乐段由三十九小节构成第八乐段由三十一小节构成第九乐段由二十四小节构成第十乐段由十七小节构成。这四个乐段组成了乐曲的最后部分——快板。如果划分得更详细一些还可以将第十乐段作为尾声部分独立出来。不过考虑到整体的度、节奏着热烈悠闲企盼着喜庆的感觉为后面加快度烘托气氛打下基础。二是套抓弹奏的力度。此乐段的套抓为左右手交替弹奏要注意弹奏力度。总的要求是左右手的套抓均要奏得扎实饱满、坚定有力两手的弹奏力度要一致+各个手指的具体弹奏细节也要一致．保证声音效果的统一。三是套抓度。左右手快套抓、交替弹奏是此乐段的弹奏难点要弹奏得迅敏捷和弦准确左右手交替无痕迹浑然一体。快是由慢而来的要想弹得快声音质量高先得慢弹把音位抓准抓熟把腕部的启动功能和手指的抓奏功能训练出来提高左右手配合弹奏水平。在这个基础上逐渐加快弹奏度达到本曲要求的快弹度。此处在弹奏过程中．要尽量放松两臂、两腕和手指要靠腕部带动手指快抓弦而不是靠臂部带动手指弹奏。四是演奏动作和演奏情感。演奏动作和情感要与音乐有机地融为一体充分表现乐曲内容展现喜庆丰年的热烈火爆、欢天喜地的场面。形同木偶呆若木鸡情曲相离心手不一是无论如何也弹不好此乐段的。

第一乐段进入正板后到此乐段结束节奏为四分之二拍基本上是连续的上行自然音阶弹奏应该用连抹技巧来完成。应该注意此处的弹奏与一般刮奏有一定区别不要混淆。从理论上来说连抹的节奏限定很严格其中?拿恳桓鲎槌梢舳加凶约旱奶囟ㄊ敝担匦敫堇制桌囱葑啵欢巫嘞喽宰杂桑渲械淖槌梢舨⒚挥屑右匝细竦氖敝迪薅a梢愿菅葑嗾叨杂诶智睦斫夂褪导是榭鼋惺实贝怼４瞬糠值牡啵枰⒁庖韵录父鼍咛逦侍猓?1t；BR一是与快套抓弹奏的衔接。要在节奏上与前面保持一致这样会有较好的一体感。另外还应该注意拨弦时力度的掌握不能与前面出现太大差异。衔接要严密自然顺畅连贯不要出现中断现象尽量避免出现衔接痕迹。二是连抹的弹奏。此处连抹在时值上有比较明确的要求弹奏时要注意稳定性不要忙乱突出每一个音的效果。整体的音乐感觉要好应该连贯流畅。为了达到这种要求应该将食指稍立起来一些．这样会使假甲与筝弦的角度适当增大在力的时候就会使筝弦产生较为合理的振动奏出圆滑优美、连贯流畅的音乐效果。不要挤压筝弦避免干瘪嘶哑的效果和杂音的出现。三是左右手连抹弹奏的衔接。此衔接属于左手弹奏部分重复右手弹奏右手弹奏又部分重复左手弹奏的交替衔接。要注意衔接时间的掌握交替要自然衔接要紧凑。同时在认弦时要准确避免生错音现象。四是装饰琶音的弹奏。此乐段最后的装饰性琶音属于分解和弦需要用左手来弹奏。要按快琶弦弹奏要领将此琶音弹奏得明亮清脆。具有玻璃般的透明感。最后的5音为主音在力度以及音色上要突出其主导地位。

第二乐段出现了真正具有实际内容的旋律。此曲后面的内容基本是在它的基础上展而成所以这一乐段具有一定的主导性在演奏时要注意领会。

第二乐段第一小节至第六小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是弹奏度。此几小节的弹奏度纳人正常行板．要保证节奏的规范化不可忽快忽慢。一般来说一乐曲的节奏具有相对的稳定性如果没有要求是不会生明显变化的。前面的度要延续到后面所以在开始弹奏确定度时就要比较细心防止过快或者过慢。如果过快后面也许就会有些比较复杂的部分难以处理影响乐曲的完成程度；如果过慢就会使乐曲的内容表现得不够充分让人感觉拖沓冗长。此部分的弹奏度控制在每分钟95拍至11o拍比较合适。如果基本功过硬可以适当加快度但不要过每分钟12o拍否则会显得气氛太紧张有悖于乐曲欢快的基调。二是下滑弦的弹奏。此几小节中有三个上滑音要注意按照下滑弦的弹奏要领把上滑音效果弹奏出来。特别要注意同小节中的同音连续上滑音的弹奏这需要连续运用下滑弦技巧滑音要到位而不要过。在这种情况下要注意避免出现回滑音性质的杂音。整体上手法要娴熟韵味要突出效果要明显。三是颤弦的弹奏。此几小节中有三个颤音使用一般的颤弦技巧来处理即可。弹奏时要注意掌握颤弦力度和颤动频率既要弹奏出明显的颤音效果又不要因为颤弦力度过大而弹奏成重颤音。四是反复时的低八度弹奏。此处存在一个反复标记在反复此段时要低八度弹奏。在低音区域的演奏应该注意保证音的质感不要过于靠近中弹位置。

一小节右手弹奏指法为：托抹托托勾；第二小节右手弹奏指法为：抹托勾托；第三小节右手弹奏指法为：抹托抹托；第四小节右手弹奏指法为：托托托托托勾；第五小节右手弹奏指法为：抹抹抹抹托勾；第六小节右手弹奏指法为：抹托抹托勾。

第二乐段第七小节至第十五小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是连托的弹奏。第八小节中第一拍音符需要使用连托技巧奏出要注意力度的控制。此连托音应该圆滑连贯考虑到后面存在重音弹奏时要有一定的渐强趋势以便与后面的衔接稳定自然。不过需要注意渐强趋势的把握过渡要圆滑不能突然。此种渐强在曲谱上并没有标注与一般渐强还有距离需要注意。二是重音的弹奏。第八小节连托之后有一个重音此重音属于和弦音需要使用套抓技巧奏出。参与抓弦的三指力度要一致形成完美的和声效果并在此基础上适当加大力度奏出重音。三是左手连抹和右手八度抓的配台弹奏。左手第一个连抹要稍靠近前岳山一些弹奏以后的连抹要随着音的降低逐渐远离前岳山。连抹要弹奏得清脆明亮连贯流畅具有颗粒感不要有粘滞的感觉。右手要弹奏得坚定有力节奏感鲜明。左右手的弹奏要相互配合衔接自然严密。四是强弱关系的掌握。此处一般的规律是左手的弹奏为强拍右手的弹奏为弱拍。但是如果考虑到演奏者自身对乐曲的理解和处理在强弱上可以适当地加以调整可以渐强渐弱交替出现这样可以避免整体音乐过于直白。

第三乐段基本上是左右手交替抓奏它和第四乐段一起起到一种烘托气氛的作用要注意在技巧相对较单一的弹奏中营造氛围。

第三乐段第一小节至第四小节是相当典型的简单左右手交替抓奏。此处的弹奏方法和弹奏要求基本同第一乐段。对于水平较高的演奏者来说还需要考虑整体音乐效果以及与后面部分的衔接问题。此几小节的弹奏要特别注意弹奏度一开始要慢起然后逐渐加快。在反复之后弹奏度要更快最后在第四小节将度渐慢下来恢复到正常的弹奏度。要奏得坚定有力保证音的质感抓弦要准确尤其是左手的套抓更需要注意．不能错弦。

第三乐段第五小节至第}‘二小节各小节的音型和弹奏方法基本一致只是在音高上有所变化。这几小节需要突出比较鲜明的节奏感基本上完全由左手来掌握控制所以左手的弹奏任务比较重左手部分的曲谱在每一小节都为连续的同音反复在这种情况下可以利用力度上的逐渐变化来增强节奏感。第一个音要稍弱一些然后渐强这样的力度变化比较自然和谐。也可以把这种处理方法看作是一个规律一般的同音反复弹奏都可以照此处理。不过需要指出的是某些时候也会出现相反的处理方式即第一个音相当强然后渐弱下来。音乐没有普遍适用的规律任何所谓规律均具有相对性不具备绝对的意义。此部分右手的弹奏要具备一定力度奏出适当的强音效果。这几小节的弹奏要有气势节奏感要鲜明和弦效果要明显。左右手配合要协调动作要优美自然不要机械模仿。

第三乐段第十三小节的弹奏要特别注意与上一小节的弹奏衔接好。因为都是左手弹奏在转换时也许会有一点不适应。尤其是对于基本功不够过硬的演奏者来说这里比较容易出现问题。左手的连抹要稍远离前岳山一些弹奏力度不要太大具有渐强的趋势。右手的弹奏要注意和左手的弹奏衔接好右手的自身弹奏也要注意配合食指抹的弹奏和八度抓的弹奏要顺畅自然。

第四乐段第一小节至第五小节各小节音型和弹奏方法基本一致。这几小节右手的弹奏均用套指方法进行即每小节均用勾托劈加抹托指法来弹奏。左手除了正常揉弦外．有一处需要颤弦要加以注意。这几小节的弹奏还要注意把握住乐曲正常的强弱关系．突出节奏感。第四乐段第六小节至第十小节各小节的音型和弹奏方法完全一致。这几小节仍要注意体现强弱关系形成一定对比来丰富乐曲内容。注意左手连抹弹奏和右手抹托弹奏的配合右手弹奏的八分音符要和左手弹奏的两个十六分音符严格对位。此部分对左手连抹的要求比较高连抹音应该清膪晚耳具有跳动的节奏和明亮的音色。左手的手指在拨弦时应该适当加大触弦角度力要果断不能犹豫。虽然是连抹但不能过于拖沓否则声音质量会受到一定的影响缺乏金属般的质感。如果左手戴假甲问题就相对比较容易解决c第四乐段第十一小节和第十二小节的弹奏需要注意的具体问题是：第十一小节需要右手用连抹指法来弹奏．要弹奏得连贯流畅圆滑优美注意每个抹音的时值特别注意不要把第一个抹音弹奏成附点音符。第十二小节右手的套抓要注意和左手套抓衔接。

第五乐段乐曲的另一个主题出现了。此部分的和声应用较多具有独特的风格。与前面的旋律比起来此处的旋律具有语言般的效果如同倾诉一般。第五乐段第一小节至第四小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是右手八度抓的弹奏。抓弦应该充分挥腕部的弹奏功能关节一定要灵活利用关节自身的活动能力减少对手臂的依赖。抓奏音除了具备一定的力度之外还要有弹性音与音之间的距离感要明显节奏感要强。另外注意附点音符时值的准确性这一点很容易被忽视。

二是右手八度抓和左手套抓的配合弹奏。右手注意抓弦力度弹奏出具有厚重感的八度和声音。左手注意所抓三音的准确性突出和弦效果。左右手的弹奏要密切配台衔接要自然紧凑。一个需要引起注意的细节是左手三个手指的弹奏力度：左手三指所弹的三个音构成一个典型的大三和弦三指的力度要统一保证和弦本身的色彩以及效果。如果适当强调一下此和弦中的三度音整体上的效果会更出色一些。

三是右手的连托弹奏。要稍靠近岳山一些弹奏以此在音色上与前面形成对比获得颇具戏剧化的效果。连托要奏得清脆明亮。

四是上滑弦的弹奏。滑弦技巧的各个技术细节要处理准确按弦要一次到位要有较高的精确度。下滑音中起音、过渡音、止音各个部分的时值比例要合适基本功不够扎实的演奏者往往容易忽视过渡音使其过短要防止这种情况生。

第五乐段第五小节至第八小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是按弦的弹奏。第六小节中出现的一个按音是利用按弦技巧奏出的原本存在的自然音。这种情况并不罕见一般这种做法是为了得到某种音色上的对比或者是出于前后技巧衔接的考虑等。此按音要用劈的指法弹奏要弹准弹实。在按弦过程中不要出现明显的过渡音。二是下滑弦和上滑弦的接续弹奏。有关下滑弦和上滑弦的接续弹奏方法和要求前面已经有比较详细的讲解可参阅。还需要强调的是腕部要稳不要缓腕以免造成二次按弦。三是颤弦的弹奏。要掌握好颤弦的度注意颤音效果。此颤音在起颤时力度可以稍大一些然后再进行一般颤弦这样会比较有地方特色。四是连续托劈的弹奏。第八小节中的连续托劈力度要均匀统一度不要过快应该考虑。这就需要注意弹奏触弦位置和假甲的触弦角度使所弹之音具有较高的音质保持个性。

第五小节右手弹奏指法为：托劈抹托勾托；第六小节右手弹奏指法为：托劈托托托勾；第七小节右手弹奏指法为：托托托托；第八小节右手弹奏指法为：抓托劈托劈。

第五乐段第九小节至第十二小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是两个按音的弹奏。此两个按音情况不同前一个要在按音的基础上加颤音属于按颤音+后一个不加颤音。前一个需要用按颤弦技巧来处理相对具有一定难度要保证颤弦过程中按音的音准。两个按音的弹奏均不要加带滑音。二是短音符的弹奏。此处短音符的弹奏度较快。可用连托指法来弹奏触弦位置要稍靠近前岳山一些音色要明亮整体效果要连贯流畅时值准确。此处也可以运用花指技巧来弹奏如此弹奏会使节奏相对自由一些比较活泼。三是左手连抹的弹奏。要稍远离前岳山一些弹奏力度也不要过大。弹奏方法和弹奏要求前面均已讲过可参阅。四是左手装饰琶音的弹奏。弹奏方法和弹奏要求同第一乐段中的左手装饰琶音的弹奏。四指的力度要均匀产生的音应该具有很好的相容性不能出现过于有个性的音色。

第九小节右手弹奏指法为：托抹托托托托抹托。

第五乐段第十三小节至第十六小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是连续八度抓的弹奏。此处所出现的抓弦音时值短抓奏度快要用短音抓技法来弹奏要注意整体的节奏感以及音色的纯净。弹奏要果断运指要有弹性。要稍靠近前岳山一些弹奏以求得清脆明亮的音乐效果。

二是连续颤弦的弹奏。第十六小节的所有组成音都需要进行颤弦弹奏奏出连续颤音。这里的颤音要奏得重一些快一些颤音效果强烈一些。此处颤弦无论是从力度上还是从持续时间上任务都重于一般的颤弦。如果腕部的力量不够应采取臂动和腕动相结合的颤弦法使臂、腕、指结合为一体进行既有力又有弹性的颤动。此颤弦为连续的同弦音颤弦在左手颤弦的时候右手还要在同弦上拨弦这就需要将颤弦的节奏加以调整在左手拨弦时右手正好将音完全放开。三是八度抓揉弦的弹奏。要坚持能揉则揉原则没有颤弦标记的八度抓弹要注意进行揉弦处理。对于刚开始接触双手弹奏的演奏者来说很容易在左手承担一定的弹奏任务后忽视揉弦技巧这一点值得重视。

第五乐段第十七小节至第十九小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是八度抓下滑弦和按弦的接续弹奏。在第十七小节出现了八度抓下滑弦和按弦的接续弹奏。从理论上来说这种接续弹奏几乎不能避免杂音的产生。在此类情况下避免或者更确切地说减少杂音的做法一般有两种分别适用于度较慢和度较快的情况：当度较慢时可以等前一个滑音的余音消失后再放开手指然后进行接续弹奏；当度较快时要在放开下按的手指之前迅果断地将正在振动的筝弦停止振动然后马上放开左手随即弹响下一个音。这种方法需要熟练地掌握才可以有比较好的效果因为在制动筝弦时不可避免地会出现一些杂音。不过在较熟练的控制下这种杂音不会非常明显。二是按弦的弹奏；三是颤弦的弹奏。这两个应注意的问题前面均已讲过不再赘述。

第十七小节右手弹奏指法为：抓抓抓抹；第十八小节右手弹奏指法为：托抹托托托；第十九小节右手弹奏指法为：抓托劈勾托。

第五乐段第二十小节至第二十三小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是八度抓套同度按弦的弹奏和八度抓上滑弦的弹奏。要按照同度按弦的弹奏技巧要领进行弹奏注意要同时弹响两根筝弦音高要相同．在弹奏的同时左手下按。此处应该适当突出同度按音的效果中指的力度可以适当减小一些。除此之外还要稍靠近前岳山一些弹奏以求得清脆明亮的音乐效果。

二是拇指小关节摇技巧的运用。此“小摇”所摇之音为按音六连音先将按音按准中指、无名指扎桩以拇指小关节为轴托劈弹奏。要注意六连音时值的平均和力度的一致充分挥拇指小关节的独立弹奏作用将弦真正地摇动起来。摇弦不要把邻弦碰响以免出现杂音。此处要特别注意不要将六连音按音奏成六连音同度按音。

三是下滑弦和颤弦的弹奏。弹奏方法和弹奏要求前面均已讲过可参阅。

第二十二小节右手弹奏指法为：抓抓托抹。

第六乐段第一小节至第四小节的弹奏．需要注意按滑弦和按颤弦弹奏的衔接。此处按滑弦为按弦下滑弦所产生的音为按音上滑音按颤弦产生的音为按颤音。这两种技巧均为由按弦、滑弦、颤弦等基本技巧组合而成的组合技巧弹奏要领及弹奏要求前面均已有讲解不再赘述。此处要讲的是按音上滑音和按音颤音的弹奏衔接问题按音上滑音结束后左手按弦“三指”应马上退回到下滑弦前的按音音位上在此音位上进行颤弦尽量避免“回指”时出现下滑音必要时可以采用前面讲过的方法强制筝弦停止振动。不能将上滑音弹奏成上下滑音或者回滑音。第一小节右手弹奏指法为：托托托；第三小节右手弹奏指法为：托托抹托。

第六乐段第五小节至第八小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是连续八度抓的弹奏。要稍靠近前岳山一些弹奏要奏得坚定有力节奏感要强和声效果要突出。在强拍上需要注意手指动作的控制假甲的触弦时间要尽可能短奏出具有爆破音性质的音。同时应该防止力度过大产生噪音。

二是八度抓上滑音的弹奏和八度抓重音的弹奏。要注意弹奏要领弹奏出八度抓上滑音效果和八度抓重音效果。

三是按弦的弹奏。弦要按准音要弹实。

第七小节右手弹奏指法为：抓抹托托托。

第六乐段第九小节和第十小节的弹奏需要注意的具体问题是：第九小节的音型、弹奏方法及右手弹奏指法同本乐段第一小节可参阅。第十小节要采取提弹法弹奏要弹奏得活泼扎实。要注意弱拍中后半拍重音抓弦的弹奏此处要加大弹奏力度。其前方相邻各音要注意控制力度防止喧宾夺主。

第十小节右手弹奏指法为：抹托抹托抹托抓。一第六乐段第十一小节至第十四小节的弹奏需要注意以下两个具体问题：

一是八度抓后半拍重音的弹奏。要调整好弹奏力度既奏出重音效果又不能因为力度过大产生杂音。同时为了突出重音效果前面的相邻音也要适当弱化。

二是连续自然音与按音的同弦弹奏。此处弹奏具有相当的难度很容易在结束按弦技巧将按音放开到自然音时出现滑音。应尽量避免按弦弹奏过程中出现上精音防止出现明显的滑弦痕迹这就需要采用强行停止筝弦的振动使余音消失的方法。另外此部分还要稍靠近前岳山一些弹奏以求得清脆明亮的音乐效果。拇指的弹奏要采取“小摇”的奏法将连续同弦按音弹准弹实强化整体的节奏感。

第六乐段第十五小节至第十八小节的弹奏要弹得轻松弹得圆滑切忌生硬切忌力度过重。要充分注意音乐效果突出音乐美感。要注意按音和上滑音的弹奏注意音准和韵味还要注意左手打音的饱满和余音的放开延长。

第十六小节右手弹奏指法为：抹托抹托抹托抹托；第十八小节右手弹奏指法为：抹托抹托连抹。

第六乐段第十九小节至第二十三小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是八度抓的弹奏。八度抓要有力度注意突出低音的厚重感。虽然一般来说要强调参与抓弦的手指力度一致但这并不是说每个手指的力度都一样“一致”和“一样”是有差别的。此处要适当突出低音也就是要求中指稍稍加大力度但不要掩盖拇指所弹的高音效果。

二是八度抓下滑弦和按颤弦的弹奏。要注意音准韵味和音乐效果。因为滑弦和按颤弦都是在高音上进行的这时就要及时转变力度适当突出这些经过装饰的音。关于滑弦以及按颤弦的具体技巧要领可参阅前面有关的讲解。

三是同音连续八度抓的渐强弹奏。此处并无技巧性难点只是需要演奏者注意曲谱渐强弹奏标记不要马虎。

四是节奏处理。弹奏时最后一小节在度上是渐慢的连抹音尾音的上滑音根据当时的度来确定滑弦动作的快慢滑音中的各个组成部分时值比例要准确突出上滑音音乐效果。最后一拍的自由反复要在渐慢的同时逐渐减轻弹奏力度直至停止。

第七乐段可以看作是第二乐段主旋律的变奏乐段节奏感更加鲜明气氛也更加热烈要注意把握。

第七乐段第一小节至第四小节各小节的音型和弹奏方法完全相同各小节均需用连抹和八度抓指法弹奏。此几小节在弹奏中要热情奔放情绪激昂度逐渐加快。连抹要奏得连贯流畅稍离开前岳山一些弹奏。连抹后和八度抓的衔接要严密紧凑重音要加大弹奏力度弹奏出明显的重音效果。

第七乐段第五小节和第六小节的弹奏需要注意的具体问题是：第五小节的连托弹奏．要奏得热烈奔放连贯流畅一气呵成。第六小节右手和左手的套抓要奏得短促有力节奏感要强。双手所奏之音要严格对位成为一个和声体。

第七乐段第七小节至第十小节的弹奏主要应注意右手和左手弹奏的配合。此几小节的双手弹奏属于右手弹奏旋律左手套抓伴奏型的双手复合拨弦。这种类型的双手复合拨弦好掌握的方面是双手同时同向运作也就是说右手和左手在每拍的开始同时弹奏而且用力方向一致比较顺手；不好掌握的方面是右手运指两次左手运指一次右手基本弹奏单音左手弹奏和弦。所以要弹奏好这几小节关键是要解决双手弹妻对位问题即右手弹奏两个音和左手套抓一个和弦相对应不可有错位现象出现。没有经过专门双手复合拨弦训练的演奏者在开始弹奏这里时可能不太习惯甚至会影响到进度．这都是比较正常的现象。如果遇到这种情况可以先把右手要弹的部分弹熟再把左手要抓的音抓准然后双手再合在一起弹奏．这样问题就好解决一些。

第七小节右手弹奏指法为：抓托托托勾；第八小节右手弹奏指法为：抹托托勾；第九小节右手弹奏指法为：抹托抹托；第十小节右手弹奏指法为：连托抓。

第七乐段第十一小节至第十四小节的弹奏方法和弹奏指法与本乐段第七小节至第十小节基本相同可参阅。

第七乐段第十五小节至第十九小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是套指的弹奏。此处的套指弹奏具有典型性度不快。在弹奏时手指动作不应该过大．除了必须活动的手指和关节之外．其他部分不应该运动。

二是右手拇指连托的弹奏。要奏出重音并且在重音奏出之后马上将力度减弱到一般的弹奏力度。整体连托要奏得连贯圆滑优美流畅。

三是八度抓颤弦的弹奏。此颤弦需要以较大力度来弹奏基本上接近重颤弦的弹奏力度奏出明显的颤音效果。

第七乐段第二十小节至第二十五小节有个明显的特点即每拍均用食指抹同度按音拇指连托四个三十二分音符。弹奏此几小节应注意以下两个具体问题：

一是同度按弦的弹奏。要注意音准注意力度注意效果按照同度按弦的技巧要领弹奏注意前后的弹奏衔接。水平较高的演奏者还应该注意到此处的同度按音比一般性的同度按音更具有滑音色彩在处理时要适当把握。

二是短音符连托的弹奏。此处是四个三十二分音符连托的弹奏弹奏时要迅敏捷通透性要好应该充分挥腕部的弹奏轴心作用尽可能利用腕部的力量来弹奏。要奏得连贯流畅清晰明亮和同度按音的弹奏衔接要紧凑严密。

第七乐段第二十六小节至第三十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是右手套指指法的运用。要科学运用套指指法．抓后托劈要奏得扎实敏捷抹托要奏得饱满灵活。

二是四个重音的弹奏。要加大八度抓弹奏力度弹出重音效果。

三是左手四度小抓的弹奏。要抓得扎实有力使余音延长与右手的弹奏要协调起来。

第七乐段第三十一小节至三十五小节的弹奏．需要注意以下几个具体问题：

一是右手快劈托抹托弹奏。要稍靠近前岳山一些弹奏音要饱满并且具有明亮的色。

二是左手小抓的弹奏。要弹奏出重音效果手指的动作要控制好防止弹奏过程中手指之间产生碰撞出现杂音。

三是左右手弹奏的配合。左右手的弹奏要协调所奏之音要严格对应。

第七乐段第三十六小节至第四十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是重复弹奏。前三小节的重复弹奏要奏得扎实有力双手配合要自如余音要全部故开。

二是下行音阶型连托弹奏。要奏得连贯流畅各音时值均等。

三是左手装饰音弹奏。要用连抹技巧本音要用拇指托连抹和托的衔接要自然严密不要出现错弹现象。

第八乐段第一小节至第五小节的弹奏需要注意右手托抹托指法的运用和抹托劈指法的运用。要根据乐曲要求弹奏出强拍效果。要注意右手和左手的配合．右手的勾托要与左手四音连抹两两相对位。也就是说右手的勾与左手连抹中的前两音严格对位右手的托与左手连抹中的后两音严格对位。此部分左手的弹奏全部是弱拍连抹整体上的音量要小．但音的质量要高不能出现模糊不清的情况。要运用左手腕部带动手指运动体现出腕部的灵活性及其在弹奏中挥的主动性。每一个连抹弹奏前左手腕要带动手指稍稍扬起．然后再轻轻放下使连抹筝弦有一种起伏的感觉。

第八乐段第六小节至第八小节的弹奏右手食指连抹弹奏要注意与上一节左手连抹弹奏紧密衔接．要自然连贯紧凑严密没有痕迹。还要注意左手套抓与右手连抹的衔接以及右手套抓与左手套抓的衔接。

第八乐段第九小节至第十一小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是弱起渐强的弹奏。第九小节整体弹奏要弱起渐强注意表现出由弱渐强的音乐效果。开始的弱起要弱而不虚然后逐渐加大弹奏力度突出明显的渐强音乐效果。在这么短的时间内完成一个渐强的过程还是具有一定难度的．演奏者要加以注意。

二是颤弦的弹奏。此几小节中有两处颤音弹奏时要注意颤弦要领弹奏出明显的颤音效果。

三是连托的弹奏。要弹奏得连贯流畅富有深度各音时值准确。

第八乐段第十二小节至第十五小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是右手的勾托弹奏。弹奏时要注意力度音要弹得饱满。

二是左手的连抹弹奏。连抹音要连贯流畅时值要准确尾音力度要适中防止余音过强。

三是弹奏的衔接。右手的弹奏与左手的弹奏衔接要严密．右手和左手的交替要自然。

第八乐段第十六小节至第十八小节的弹奏需要注意以下两个具体问题：

一是六连音的弹奏。此六连音用右手食指连抹的指法弹奏时值为一拍。各音时值要平均并要注意连贯性和流畅性不能因为过多考虑连音的时值问题而失去一气呵成的效果。

二是针对拇指托音的揉弦。要坚持能揉则揉的弹奏原则揉弦的处理要细腻。这样可以增加乐曲的柔和程度突出音乐效果。

第十八小节右手弹奏指法为：抹托勾托。

第八乐段第十九小节至第二十四小节的弹奏需要注意的具体问题是：第十九小节至第二十二小节的音型和弹奏方法及要求与本乐段第十二小节至第十五小节完全相同可参阅。第二十三小节和第二十四小节的弹奏要有力度有气势．节奏感要鲜明。此两小节完全用食指连抹指法来弹奏。在弹奏过程中要具有一定的渐强倾向这样效果会更好。

第八乐段第二十五小节至第三十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是左手和右手八度抓的交替弹奏。双手弹奏力度要一致双手抓弦位置距离要合适不要过远。对于一般演奏者来说距离两公分左右比较合适。如果演奏者年龄比较小．也可以根据手的大小适当调整两手的距离。

二是左右手拇指连托弹奏的配合。左右手连托要有力度具有明亮的色彩各音要严格对位奏出和谐的效果。

三是左右手套抓的弹奏。抓弦要坚定有力准确无误左右手弹奏的衔接要严密紧凑。

第九乐段第一小节至第十九小节的各小节音型和弹奏方法完全相同全部是右手小抓弹奏和柱音弹奏的结合。要注意小抓、三勾弹奏要领和柱音弹奏要领注意弹奏出重音注意小抓弹奏和柱音弹奏的紧密结合以及三勾弹奏和柱音弹奏的紧密结合使整个弹奏融为一体．

第九乐段第二十小节至第二十四小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是六连音和五连音的弹奏。要将各音时值弹准确要弹得流畅自然圆滑连贯突出连音音乐效果。二是食指连抹和拇指连托、拇指连托和食指连抹弹奏的衔接。要衔接得严密、自然无明显痕迹。三是左右手套抓的弹奏。要弹奏得坚定有力时值节奏准确相互衔接紧凑严密。

第十乐段第一小节至第四小节是典型的右手连抹和左手连抹交替弹奏段落。弹奏时要由弱到强．弹弦位置由左及右。要弹奏得连贯流畅衔接得严密自然。

第十乐段第五小节至第九小节是典型的双手套抓交替弹奏段落。弹奏时要注意左右手弹奏的配合注意双手弹奏力度的一致注意抓弦的准确不要碰响邻弦以免出现杂音。

第十乐段第十小节至全曲结束的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是两个五连音和两个六连音的弹奏。五连音、六连音及相连的重音均需用连抹指法弹奏。注意每个音时值的准确注意和重音弹奏的衔接。二是和声六连音及和声七连音的弹奏。要注意双指弹奏力度的一致和双指弹奏的准确。注意各音时值的准确双指所弹各音要严格对位奏出和声效果。此和声六连音及和声七连音应采取连劈连勾的弹奏指法来弹奏也可使用连劈连抹的弹奏指法来弹奏。采用连劈连勾指法用食指捏住拇指假甲根部拇指和中指同时连劈连勾。三是注意左右手套抓的配合弹奏。