潮州古筝是“茫茫九派中国筝”中的重要一派以柔美、细腻、擅受而著称向来为古筝界同仁所喜爱流传甚广。这几年我参加了各地的古筝乐活动在与筝友们的切磋、交流中现外地古筝友弹奏潮州古筝普遍存在生硬、少韵的毛病甚则“咸句”(不符合潮古筝造句特点和规律)或南古筝北调。这主要是外地古筝友缺少潮州传统文化的熏陶对潮州古筝的特点和技法不了解、不熟悉。更有甚者有些古筝友摆上潮州古筝谱以其先入为主的音律调式概念和自己熟知的技法弹潮古筝如此轻者少韵、乐音生硬、调式不分；重者南古筝北弹风韵全无。有笔者不揣浅陋将潮州古筝的基本特点和技法概述于下期望对广大潮筝爱好者有所裨益并弹奏地道的潮州古筝曲。

一、潮州古筝基本特点：

1.二四谱：二四谱称之为“友谱”、“绝谱”是潮州古筝、弦诗乐早期的记谱法。二四谱使用二——八(相等于简谱5——5)的中国数字符号以潮州方言为唱名。它强调念唱以音生韵以韵带声籍以理解乐曲意境提高表达水平。二四谱有板无眼只记基本乐音不记花音留给演奏者造句做韵的空间。随着时代的变迁二四谱渐次被工尺谱、简谱取代然二四谱的精髓——以音生韵以韵带声的是当今潮古筝弦诗乐的灵魂。

2.潮州方言：潮州位于粤东比邻福建有“省尾国角”之称。潮州方言很有特点。很多外地人乍到潮汕耳闻潮语恍如进入陌生的国度。固潮州方言有八个声调是汉语方言最古老的一支被誉为研究汉语的活化石。有人对潮州方言有很生动的比喻称之为“鸟语蛇言”指的是潮州话轻飘、甜美、多渭音这与潮州古筝柔美、细腻、多韵的演奏风格可谓一脉相承。不了解、不熟悉潮州方言的特点。弄清楚潮州方言与潮州古筝的密切关系加之指法不当把柔美、流畅的潮州古筝弹成生硬、乏味的音符就不难理解了。

3.原调读谱按音变调：潮州古筝有轻、重、反(含轻三重六)、活四大调其特点是原调读谱按音变调。各调可通过按音互为变化有较大的灵活性。如轻六调《过江龙》通过按音改变乐曲骨干音即可衍生其它各调。潮州古筝调式变化其奥妙在于按音变调。轻六调《过江龙》骨干音“3.6”易为“4.7”即为重六调；易“3”为“4”即成轻三重六调；突出“2.7”的色彩音避去“3”即是活五调。

反线调由轻六调下移五度而来有明显的转调痕迹但不是对原旋律的严格移位。轻六调转反线调之后仍以原调读谱弹奏要突出“4”的色彩音。若不明道理按机械的“F调转bB调”来弹奏不但“反线”若无且“轻六”调式依然。

4.即兴挥自得其乐：这是民族民间音乐的特点更是潮州古筝的特色所在。在不改变板拍骨干音的前提下演奏者根据自己对乐曲的理解和感受不同对乐曲加工润饰即兴挥自得其乐。纵观潮州筝高手演奏曲目相同版本各异就是同一筝手每次弹奏也会因气氛、情绪的改变而奏出效果迥异的古筝曲。听惯了国内流行的根据郭鹰先生传谱整理的《寒鸦戏水》再潮汕采风往往会给人耳目一新之感。人各一谱句逗不同、技法不一。这才是潮州古筝的魅力所在。即兴挥在乐谱中找不着学不到。重在多聆听勤积累自能融会贯通知常达变。

5.不变的模式多变的捱奏：潮州传统古筝曲有比较刻板的演奏模式。套曲一般象“曲三变”即先“头板”(慢板)接“拷柏”(过渡乐章)终“三板”(快板)。节奏由慢到快至捱而后结束全曲。一般小曲也不离先慢后快捱奏作结的模式。由于演奏程式化往往给人以听罢一曲即概其余之感。这是潮古筝特点也是弊端。

捱奏由以花样奇特手法繁多而著称。被誉为音乐百花园的灿烂一朵。潮乐的捱法多至数十种但在古筝演奏中则以“三点一”、“七点一”、“企六捱”、“过板捱”、“跑马捱”等最常运用。

潮州古筝还有一种变奏方式——采花。这是一种散板的变奏方式。如《重六&#8226；柳青娘》“采花”以每一乐段最后一个主音顺音阶更换轮奏；《粉蝶采花》的“采花”取一乐句以排比方式反复强调《黄鹂词》三板中连续的交替按滑都属采花演奏法。

6.定弦和音域：传统潮古筝为十六弦制。1=F调音域为三个八度五声音阶排列。

二、潮州古筝演技特点概要

1.右手：(1)突出抹法在弹奏中的运用

抹是潮筝右手重要技法也是反指序安排上与其它流派主要区别之处。潮州筝的“企六捱”、“攥”就是以抹法弹板字(旋律主音)并成为潮古筝特有的右手技法。

1企六捱。这是潮州古筝演奏最有特色的技法之一。“六”(工尺谱)等于“5”(简谱)。“企六”即每一拍子中保留一个板字其余以“六”代之。企六捱有三种变奏手法。1)单企六。每拍一个板字配一个“5”。如《重六&#8226；柳青娘》2)双企六。每拍一个板字配二个“5”。如《寒鸦戏水》3)三企六。每拍一个板字配三个“5”。如《游子思归》

2攥。这是在板字之前附加一个八度配音的装饰音。这一手法弹弦要快务必紧紧伴随板字。如《黄鹂词》

(2)顺指弹筝逢逆化顺：潮州古筝的指序有一定的规律强调顺指。先低后高的起音运指称这为“顺指”从高弦位起音运指则谓之“逆指”应用“大撮化逆”、“勒弦化逆”、“抹弦化逆”使之化逆为顺。

1大撮化逆。如何达到顺手易弹且能突出重音呢？若以大指单托各音则为逆指。应易以音撮弦化逆弹奏方法。

2勒弦化逆。如果上音“6”已用抹指“5”用托指则为逆指应易以勤弦化逆大指从“6”的上音轻勒带化逆为顺。

3抹指化逆。若以“送三仔”指法以大指开板起指明显构成运指关系上的“逆指”抹指化逆便较顺畅易弹了。

顺指弹古筝在合奏中十分实用。潮州弦诗乐进入三板后度渐次加捱法叠出尤其是“七点一”捱奏音密度奇快顺指弹古筝可从走指。若指法不顺走指较慢容易“跌跤”此潮乐演奏之在忌。

(3)扎桩游指阴阳相济：扎桩是潮筝重要技法之一。潮州老艺人喜用钢弦筝其美音点在古筝梁旁开一寸左右。扎桩时名指置于筝梁之上大、食、中三指顺势旁开触弦。声音清亮而铿锵一些特殊技法如上述的“企六捱”借助名指支撑重心有利于运指力。这种演奏姿势如倒垂兰花潮人称之为“兰花指”。

游指是根据乐曲需要利用弦本身的振幅变化采取由右而左或由左而右的悬指拔弹方法。声音浮泛而浓浊。弹奏时扎桩辅以游指阴阳相济变化音色。必须指出的是古筝弦需筝柱越近振幅越大弹快板时惭向筝柱游移务必快触弦快离弦以免产生噪杂之音。

(4)煞音：这是使余音即止息的手法。演奏方法有二：1右手弹左手捂。2弹弦后用该指或掌侧捂住弦音延留。煞音的指法符号为“▲”它不同“o”“▲”是把音止住不留余声“o”是让弦音自然消失这是两者的区别之处。

(5)八度轮：中指、大指快交替弹弦用于长音演奏法常用于乐曲结束句由慢至快最后以大撮作结。八度轮应蓄力于指尖快触弦快离弦务使声音清脆坚实。

2.左手：

(1)换指按弦：换指按弦是潮州古筝特有技法之一。它强调大指按弦的自主性灵活性。所谓换指按弦即食、中指在下大指在上。它可以按八度和弦也可以上下入度轮按更可食、中指共按一弦大指游移于上面的古筝弦进行3─5度的轮按。大指还可单独连续按弦。在传统古筝流派中秦筝也有大指按弦手法但多为固定按音而潮筝大指按弦更主动更具变化。换指按弦有一定的运指规律通常有二种情况：

1在乐曲进行中需要连续按音的在潮州古筝谱中经常有这样的乐句：(略)如果用单按的手法势必影响乐音的准确及前后两弦音的衔接换指按弦可以轻而易举地解决这一问题。

2顺手为据

(2)细腻多变一音多韵：潮州古筝擅变在于手法繁多花样奇特的捱奏、采花等变奏手法更体现在左手按音的细腻多变一音多韵。这全赖演奏者的指下功夫。潮州古筝的按音技法归纳起来有以下几种变化：

1)按弦走向的变化。有横线(揉法)、弧线(老虎开牙)、直线(吟法、波法)、圆线(回滑)等。

2)按弦力度的变化。如“小短滑”的反复按纵；“老虎开牙”的大幅度按弦有“双回滑”的指下瞬间变化等。

3)弹按时差的变化。如“空弦滑揉连音”的先弹空弦后按音做韵；“音后滑”的先弹按而后上滑“随音滑”的弹滑四步等。

很多外地古筝友觉得潮州筝意味独特但操弦演奏老是找不到感觉乐音生硬少韵或揉按太过不能做到“稳、准、变”。究其原因有二：一是缺少地方音乐文化的熏陶对潮古筝的音律和变化规律不甚了了；二是以直上直下的按音手法代替潮筝错杂多变的按音技法。

需要特别强调的是潮州古筝一音多韵除了按音技法繁复外跟古筝器密切相关。“工欲善其事必先利其器”要弹出柔美、细腻的潮州古筝一定要选用张力较小的钢弦古筝。钢弦筝音色清亮弹弦之后余音渐次减弱且古筝弦柔软有利揉弦做韵从而产生一音多韵细腻柔美的音色。如《法五&#8226；柳青娘》中“空弦滑揉连音”的技法易以尼龙弦古筝是无法按出味道来的。